发布日期：2025-08-07 07:22    点击次数：171

吴昌硕的“墨戏”，若以另类视角解读，实则是其以文字为刃，在宣纸上进行的一场场“金石改变”。他以篆籀笔法入画，将石饱读文的遒劲老辣、金石铭文的斑驳古意，化作画中枝干的虬曲、山石的嶙峋，使文字不再是直率的线条与墨色，而成为承载历史幽闲感的“活化石”。

其“墨戏”之“戏”，并非糟塌挥洒，而所以“戏”为名，行“破”之实。他骁勇以浓墨宿墨随心挥毫，甚而加入大红赭石入墨，让墨色在宣纸上鼎力晕染，酿成“墨痕深处是深红”的视觉冲击。这种看似“离经叛谈”的用墨，实则是对传统文东谈主画“水墨至上”不雅念的冲突，以浓墨重彩的“金石气”抵挡工笔设色的“脂粉气”，赋予画面以魁岸刚劲的生命力。

更耐东谈主寻味的是，吴昌硕的“墨戏”常以寻常花草果蔬入画，如白菜、荔枝、枇杷等，却能通过“以书入画”的笔法，将贩子之物升华为文东谈主精神的标志。他画白菜，淡墨渲染叶片，挥洒两笔画出根部，看似糟塌，实则以“拙朴”之态暗合“大直若屈”的形而上学；他画牡丹，胭脂红渲染花瓣，嫩黄迎春点缀其间，颜色明艳却因墨色斡旋而不失高古，让“高贵花”褪去平方脂粉，显透露“守身若玉”的文东谈主风骨。

吴昌硕的“墨戏”，是一场以文字为刀兵的艺术改变。他以“戏”破传统，以“墨”铸金石，让寻常之物承载历史分量，让贩子颜色茂盛文东谈主精神，最终在宣纸上设备出一派魁岸刚劲、古拙烂漫的艺术新全国。

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