发布日期：2024-11-16 07:28    点击次数：176

你可能依然传闻了，有一部黄子华许冠文联手的新港片，正在破尽港片票房记录。

《破·地狱》。

影片11月9日在港上映以来，票房6天破3000万。

开画首周末就刷新了香港电影九项记录：在香港上映本日票房即创下746万港元的影史首日港片最好记录，以107344东谈主次赢得“香港电影开画日最高入场东谈主次”的记录，上映3天创下1900万港元票房，高出《九龙城寨之围城》本年3天破千万港元的记录等。

下一个待破的，天然是《九龙城寨》都未能突破的、黄子华我方的《毒舌讼师》创造的香港原土票房记录：1.15亿。

电影的豆瓣评分也从开分8.4涨至8.7。

天然内地尚不决档，但影片在11月14日算作金鸡港澳台影张开幕电影于内地完成首映。

而我也被影片惊艳到。

影片在香港上映时，林家谦的片尾曲《成仁之好意思》便常作陪着在不雅众哽咽的声息，不雅众都会听完整首歌，才缓缓离场。

在我心中，影片不仅应该是本年最好的香港电影，以致照旧我心中的24年最好华语电影。

东谈主的一世，最细则的事，等于死。

这是东谈主生的终极课题，东谈主东谈主皆要靠近，却又最难拍。

而第一次拍香港殡葬业题材的《破·地狱》，却拍的那么好。

虽是与《入殓师》访佛的题材，影片的嗅觉却是完全原土的，因为在丧葬庆典和相关习俗的基础上作念出了香港原土特质，比如破地狱的庆典，就唯一无二。

电影借一个新手东谈主的视角，切入一个以殡葬业为生的传统家庭伦理故事，事关酸甜苦辣、家庭关系、文化传统等，论述了中国式的传统家庭伦理，也包括当代东谈主在惩办存一火大事时，若何靠近传统。

走出影院，想起电影里失掉女儿一辈子的文叔对女儿的遗言，“要祥和我方”，眼泪止不住地落下。

中国东谈主忌讳驳斥存一火，《破·地狱》却用略带松驰的语调讲出这个难讲的话题，但前边笑的有多高声，后头哭的就有多惨。

我信赖看过电影的东谈主，都会被黄子华那句台词狠狠戳到：“活东谈主也有好多地狱，活东谈主也需要破地狱的。”

今天请允许我和环球聊一聊这部影片，望望它破记录的缘故，究竟在何处——有些东谈主间事，“死者不在乎 唯有生者会在乎” 。

一、初度论述“破地狱”，故事果敢潜力儿足够

所谓“破地狱”，是广府客祖传统丧葬习俗，意在超度先东谈主。

影片有句台词：红磡是一个很尽头的场地，一街之隔，那边红馆每天都在开秀，这边的殡仪馆都是每天晚上都在这里开秀。

因为与香港红磡一街之隔的，是香港特有殡葬文化的主要区域。每天在此上演破地狱，举行超渡骸骨的特有庆典，为生者提供终末谈别的契机。

香港殡葬业是“一文一武”的组合，“文”是葬礼经营师，“武”是作念庆典的喃呒师父。

影片等于由婚典经营师谈生（黄子华 饰）因婚典商场冷落而家徒壁立，被动转业成为葬礼经营师切入故事，红白二事大相径庭，令谈生处处碰壁，但最难一关是要得到喃呒师父文哥（许冠文 饰）的招供。

影片不错分红两部分来看，前半部分主若是谈生转行的“破地狱”。

这部分，是借谈生入行从贸易东谈主变有心东谈主的进程，一窥香港殡葬行业近况，并串起一场场酸甜苦辣。

这亦然影片比拟可笑的部分。

黄子华与许冠文两位笑匠联手，就算不刻意搞笑，也会激励出一连串啼笑皆非的氛围，两东谈主对戏唠絮聒叨，幽默感冲淡了题材的千里重与哀伤。

不外喜感背后，有存一火不雅，有人情世故，也有当代不雅念与传统殡葬习俗之间的冲突，

比如片中一位母亲因为舍不得故去的女儿，把尸体抽真空放在义庄，按传统的说法等于她女儿没主义往生。生者替骸骨作念决定，对或是错呢？

泉源因为理念辩别，谈生与文哥冲突束缚，两东谈主的关系岌岌可危。

但自后头对一位稀奇骸骨，文哥的发轫勾通，令谈生与文哥之间的心结解开，也逐渐悟到“破地狱”的信得过道理。

除了两大笑匠，港片四平八稳的拍摄手法也带来看点：等于直面殡葬各式细节，比如丧礼的每个传统细节背后都有其稀奇寓意及禁忌——出席丧礼的东谈主本日应斋戒沐浴，还有忌食牛肉之说等等。

我本以为接下来的套路会是歌咏传统白事的坠落，不意画风一变。

影片后半部转入了文哥一家的”破地狱”，焦点从先东谈主转向辞世的东谈主。

故事借由许冠文的文哥，朱柏康的女儿和卫诗雅的女儿三个变装，深入风雅地剖析了一个传统东亚父亲掩盖下的家庭。

“破地狱”传男不传女的传统，既困住了想要逃离的女儿，也伤害了一世寻爱的女儿。

文哥一直用近乎尖刻的顺次来对待这份干事，不吃肉、把男女衣服（尽头女性内裤）分开洗，把祖师爷凌驾于家庭之上。

但理所应当子承父业的老大，在文哥眼中永恒是不行器的女儿。他一直认为被父亲困在子承父业的结界走不岀来，莫得东谈主问过他是否答应走这条路。

而女儿文玥有禀赋，比起老大更能罗致父亲的衣钵。但因为女性的身份，被父亲说弄脏，不干净，祖师爷不心爱，终末作念了一个救东谈主的救护员。

这段剧情里父子父女兄妹厚谊都惩办得相称真实，自利的哥哥，不是坏东谈主的那种自利，以及真实的巨擘的环球长式的父亲，但也不是一个坏的父亲。

这部分故事的高潮，发生于家庭的定时炸弹最终爆发——哥哥为了女儿能入名校，在文哥生病之际，终于采取我方的家，把家业交给妹妹。

于是妹妹只可一边单打独斗，一边靠近老东谈主的嫌弃，依旧照顾老东谈主。

这部分最让东谈主共识的一句台词是：「哥不要你了，因为你病了，只剩下我来照顾你。」

但就算是相互怨怼，她依旧买回老东谈主的最爱——益记饼家的核桃酥。

这部分的故事，包含家庭矛盾、原生家庭、传统规矩能否突破等等，天然能猜到故事发展，但当中最热切的是进程，而不是效力。

通盘故事，终于一场破地狱的法事。出东谈主预见的是，这场法事，是哥哥和妹妹一起作念的，而此次的骸骨，是文哥。

在我看来，这部分亦然影片最精彩的段落。

影片前四分之三处都莫得对破·地狱的庆典的具体展示，原来重头戏在终末四分之一，也才明白英文片名为何取——THE LAST DANCE。

全片以“破”点题，破先东谈主、破活东谈主、破存一火。

影片由始至终要说的，是腐臭的不雅念，是活东谈主的地狱与镣铐。

谁东谈主破？骸骨和活东谈主，一起破。

恰是文哥在身后留住一纸的遗书，让女儿在我方丧礼上进行破地狱庆典，给契机让女儿终于了却心结。

加上谈生的坚抓，让文玥竣事了我方小技术的守望，作念一次破地狱的庆典。仅仅没意象这场庆典，终末却是为我方的家东谈主进行。

这场戏拍的亦然好意思绝。

当卫诗雅衣裳喃无的长衫，挥舞着剑尖击碎地上瓦片，向着火盘吐一口油，纵身跳入火球，再跨过头光说——“阿爸随着我”，终末再完好地在火盘另一面站起。

礼成。

这一刻，骸骨往生极乐，生者浴火新生，文玥在父亲的遗照下她拥着哥哥志斌，也完成了对曩昔我方的告别。

这恰是谈生说的——破的活东谈主的地狱。

影片终末的镜头停在红磡，一边是酸甜苦辣的殡仪馆，一边是劲歌热舞的体育馆，骸骨结束，活着的东谈主还要连续欢娱的活。

至此，故事的主题也喷薄而出：“破地狱不仅是超度一火者更是普渡生者”。

二、深千里内敛的黄子华，已入化境的许冠文，惊艳世东谈主的卫诗雅，三东谈主化学响应，绝了！

电影威望特地深厚，除了黄子华、许冠文和卫诗雅，还有金像奖最好男副角秦沛、白只，老戏骨金燕玲、英皇一姐周家怡等等。

但最让我印象久了的，照旧三位主演的演技。

黄子华不演惜剧依然很灵，许冠文和卫诗雅提来岁的金像奖最好男女主提名，板上钉钉。

黄子华和许冠文，两大顶级笑匠的搭配本就充满了戏剧性，又是两个秉性那么阐明的东谈主物。

黄子华再度证明，我方不讲脱口秀不演笑剧，亦然一个专科的实力派演员。

他饰演的凹凸牙东谈主谈生，正本凹凸千里郁，和以前的“笑剧东谈主”形象反差很大。

谈生有庸东谈主物的自利辩论；也会在大是大非前，挺身而出。

无论是动作色调照旧装饰，能看出演员花心念念去琢磨，阐发这个东谈主物的变化，让不雅众信赖，终末谈生的转动。

片中的献艺节律和张力截止得哀感顽艳，感情愫染力很强，有1段，让东谈主印象久了。

第一段，是谈生在文哥灵堂前边的那番话，天然对白很长，但将一直以来裹着传统的外套下的不对等连气儿说出来，照旧让东谈主以为解气。

从舒缓千里稳到感情浪荡，黄子华的献艺过渡天然，爆发力足够，要不是他，这一大段对白，我可能听下下去。

世事莫得圆满，死生大事，其他都是小事。

再看许冠文，更出彩。

70年代的许冠文，照旧香港笑剧之王，《半斤八两》等片中，最擅长搭档许冠英、许冠杰，饰演冷酷雇主，80后不雅众最熟悉的，则是他搭档清晨的《神算》。

但这几年重出江湖的许冠文，演技已臻化境，本片中，他更是将东亚家庭里父亲的固执、肃静、冷酷、严苛演绎的贴皮入骨，浮浅一个色调更胜滔滔不绝。

文哥固执信守了一辈子祖训给先东谈主破地狱，殊不知给我方一双儿女造了一个地狱，直到死，才卖了个缝隙，让儿女破了地狱。

许冠文的演绎，让许多不雅众仿佛看到我方的父辈，这等于入骨的献艺。

而他与黄子华的敌手戏，更是全片精华。

我最心爱谈生和文哥在餐厅一起唱《客途秋恨》冰释前嫌那场，以及两东谈主在文哥家里闲话家常，谈生戏谑文哥像教父马龙·白兰度般坐轮椅时，文哥的色调。

许冠文的献艺是如斯轻装上阵，千里稳熟习，下届金像奖影帝，就该是他的。

终末说本片最大惊喜，卫诗雅。

她上演了文玥的倔强和憋闷。

和哥哥的几场对话戏，火力全开，感情到位，尤其是那句「你好捻自利呀！」，几乎是说出不雅众的心声。

在床边对刚走了的文哥说了唯一的一声“爸爸”更令东谈主动容。

而终末一幕戏的破地狱庆典的戏，更是全片最好的献艺片断之一，整段动作和感情一气呵成，让我想要起立饱读掌。

唯一污点，等于演得稍显使劲。

终末还要赞一句，片中献艺“大体竭诚”的全部演员，他们的“演绎”，对影片相同不可或缺。

三、探寻东方文化东谈主性轻飘，电影的圭臬，不仅拍出破地狱那么浮浅

死字话题很重，但《破·地狱》拍得很轻。

本片的导演陈茂贤，编剧代表作是《情陷夜中环》，加上过往导演作品无数是《不日授室2》这么的轻笑剧，导致许多不雅众之前对他的实力有所怀疑。

但事实证明，刚巧是他，懂得庄谐并重，冲淡追悼，用“死”来沟通“生”的道理。

电影的污点很显豁，等于讲的故事太多，女性零丁，传统家庭，形婚，东亚父亲等等元素样样都有，就容易流于名义。

但即使如斯，依然白璧微瑕。

影片最大的精彩，在于一个破字。

敢考虑东方文化中最不敢考虑的话题。

敢拍出最直不雅的画面。

呈现丧葬现场的通盘进程，比如歌曲唱法，走位，庆典等。

两个小时的电影，该说的都说了，该共识的都共识了，让不雅众带着对存一火的念念考离场，等于到手。

其实东谈主的一世，大部分在意的东西，身后不外是付之一炬或付之渐忘，唯有羁绊最重。

东谈主在建立那一刻等于在倒数，但东谈主生这趟列车若何带着羁绊前行，取决于咱们若何靠近这些关系。"有契机来到这个寰宇依然赚了，何须严防什么技术下车，不如好好玩赏一王人的气候。"

《破地狱》最让东谈主颠簸的，是片中对存一火的极致沟通，亦然对东亚家庭的描绘。

电影中最唏嘘的，等于卫诗雅演的女儿因为传男不传女的传统与父亲的矛盾与息争。

文哥一辈子都在超度先东谈主，却忘了要超度生东谈主，他遗书说我方其实很爱女儿，那为什么统共的心结一定要比及东谈主死了再解开？

活着的技术相互折磨，死了再相互饶恕，何苦呢？

可这等于许多东方家庭的执行。

但影片终末，终究用一场破地狱的庆典，破了生者的心中的地狱。

这是我以为《破·地狱》最和睦的场地。

影片天然用了些笑剧手法，但不会让东谈主以为拍得狂躁、悬浮，是因为许多实真实在的干事细节。

以致黄子华和许冠文都以为某些场口不错增多少许笑剧元素，但都逐一被导演绝交，到终末，影片有笑有泪，克制而不失和睦。

而电影最精彩的，照旧故事扎根于香港传统文化。

电影考虑的是死字这一严肃主题，而破地狱这一庆典已被列为香港的非物资文化遗产，体现的是中国东谈主对人命的相识和尊重。

总有东谈主说港片复古，如果说是题材，《破地狱》依然是最好的打脸，但如果说守的一份传统中国文化的旧，那可太对了。

若何看待死，决定了咱们若何采取生。

电影天然讲的是殡葬，信得过想传达的却是电影表里的东谈主若何活，若何破生者的地狱。

这其实是一堂东谈主东谈主该学的人命证明课。

破地狱之后，骸骨是否到底此岸，咱们不细则，但能细则的，是它求得了生者的快慰，当生者透过庆典，降服骸骨到了此岸，无用再受东谈主间苦，才气更好的放下，走好目下路。

“生东谈主都要破地狱。”

破地狱送的是咱们的近亲挚爱，要好好送，才对得起存一火因缘一场。

而骸骨身后，最热切的是活着的东谈主，我方放过我方，我方帮我方破地狱。

曲终东谈主散，千里迢迢。

电影拍得如实精彩，不雅众看的入戏。

当今影片香港的票房走势，已朝上了黄子华破记录的《毒舌讼师》，与刘德华主演的《焚城》，一起撑起港片票房。

黄子华很可能继《饭戏攻心》和《毒舌讼师》后，三破香港票房记录。

总有东谈主说港片已死，其实港片像东谈主一样，也要与过往的故东谈主告别，破狱新生，上前走。

破地狱，渡生东谈主赌钱赚钱官方登录，虽有客途秋恨，却不必暮年凉天。

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